就林子轩所知，沈燕冰主编月报的时候对冰欣极为看重。

　　11年1月，他接手月报进行革新的第一期，在“创作”这个栏目把冰欣的短篇笑排在了第一篇，这在注重资历的文坛是很难想象的。

　　随后，冰欣的超人仍然排在“创作”栏目的第一篇。

　　包括王统兆朱自青孙梦磊落花生庐音女士叶盛陶都排在了冰欣后面。

　　这还不算，沈燕冰还专门开辟了一个“读者评论”的专栏，专门讨论冰欣的。

　　商务印书馆出版的“文学研究会丛书”中的第一本诗集是冰欣的繁星。

　　“文学研究会丛书”中的第一部集也属于冰欣，即13年5月由商务印书馆出版的短篇超人。

　　可以说，月报如此大幅的版面与大量的评论，使得冰欣一举成名。

　　从这里就可以看出作家文学和文学期刊之间的关系。

　　文学期刊运用什么方式来推介能代表自己文学主张的作家，从而推动自己刊物的发展，这是文学期刊面临的一个重要问题。

　　冰欣的能够代表文学研究会的文学理念，所以得到了月报的大力推荐，而冰欣的又为月报带来大量的读者。

　　这才是双赢的局面。

　　冰欣是这个时代“问题”的代表作家。

　　她于1919年下半年在晨报副刊上发表了斯人独憔悴，正式开创了问题的创作风气。

　　一般来说，凡是明确地接触某一社会现实或是人生现象，有意识地提出问题甚至试图解答问题的，都可称为“问题”。

　　这类包括个性自由恋爱婚姻伦理道德妇女解放等社会问题。

　　还有些作及了劳动人民的疾苦军阀混战所带来的灾祸以及儿童问题教育问题劳工问题等等。

　　这正是文学研究会主张的“文学应该反映社会的现象，表现并且讨论一些有关人生一般的问题”。

　　于是，月报找了冰欣作为他们文学主张的代言人。

　　林子轩同样需要为新月杂志找一位代言人，以杂志的诗歌定位而言，这位代言人最好是位女诗人，还要是美女。

　　无论怎么说。在社会上，美女总是能受到优待。

　　比如看一篇，如果知道作者是位美女的话，那读者看书的心情绝对不一样。这是人之常情。

　　林徽茵无疑是最好的选择。

　　林子轩打算在新月杂志上推出一个专栏，叫做“人间四月天”，专门刊载林徽茵的诗作和散文，把她捧为民国第一女诗人。

　　有了这个噱头，不怕杂志不畅销。

　　就连郭沫偌也知道这个方法。他的创造社同样推出了一位女作家，叫做冯沅珺。

　　这也是一位才女，家学渊源，自幼喜爱读古文，尤爱读唐诗，十二岁就能作诗填词。

　　12年，她毕业于北京女子高等师范学校国文系并考取北京大学研究所研究生，研习中国古典文学。

　　13年开始创作，以笔名淦女士在创造季刊与创造周报上发表旅行隔绝和隔绝以后等。

　　她的充满了大胆的描写和反抗旧礼教的精神，震动过许多读者。

　　这几位女性可以说是五四以后中国第一代的女作家。她们所写的大多是反映社会现实的“问题”。

　　林子轩不由得想起那位喜爱拍电影的丁灵。

　　丁灵是五四以后第二代的女作家，她更多的是关注女性自身的问题，比如梦珂和莎菲女士的日记。